Britney Spears《Toxic》歌詞：「我對你深深著迷，你不知道你是致命的毒嗎？」2003年小甜甜布蘭妮《讓你中毒》，Avril Lavigne《Girlfriend》：「我想我們應該再一起，大家都已經在討論了。」2007年艾薇兒搖滾爆擊，《要你跟她在一起》。

2012泰勒斯卻又說，Taylor Swift《We are never ever getting back together》歌詞：「我們永遠、永遠不會，一切都回不去的。」可能還有音樂產業的過往榮景，Adele的《Hello》：「我從另一頭向你問好。」這些歌除了都是人氣排行第一名，在音樂史專家Ted Gioia的眼裡，他們都有一個共通點，就是他們都是老歌。

只要發行超過一半年就是老歌，占了當今美國音樂市場的7成收益，除了老歌雋永，更凸顯出新歌市場逐漸萎縮，推陳出新也不如舊的時空扭曲現象。

音樂史專家Ted Gioia：「如果你觀察現在200首最受到歡迎的新歌，他們占串流播放次數的比例不到5%。」

新歌串流次數不到5%，跟前三年比起來更是少了一半，你可能會認為「新歌品質不佳」、「新歌不如老歌」是他們失寵的原因，但是專家卻說這是音樂產業自己找來的。

音樂史專家Ted Gioia：「如果你觀察唱片和音樂市場，你會發現（他們）投資最多錢的部分，是在買老歌的版權上。」

2021年老歌版權銷售金額飆破50億美元，像是搖滾變色龍David Bowie的老歌，版權就賣了2億5000萬元美金，民謠傳奇歌手Bob Dylan的版權更是讓環球音樂一口氣砸下3億美元，相較於老歌版權飆升的交易數字，對新作品的投資卻只有零頭而已，讓許多新作品根本出不了頭。

Mariah Carey《All I want for Christmas is you》歌詞：「你就是我耶誕節唯一想要的。」只要到耶誕節，就會出現瑪麗亞凱莉攻占排行榜冠軍的瑪麗亞凱莉現象，而這一種老歌排擠新歌的攻勢，恐怕會成為未來每一天的常態。」

音樂史專家Ted Gioia：「基本上一整年都會這樣，像是十二月（耶誕節）一樣，從一月、二月、三月，你都會聽到同一些歌，這對產業來說是很糟糕的。」

唱片公司不願意花心思找新人，只想靠買老歌吃老本享受即時收益，恐怕不只對產業造成失衡現象，更是對新銳音樂人的潛在重擊。