男導演可以細膩地刻畫女性，女導演自然也能從黑暗暴力中梳理出男性情誼的溫柔。永田琴導演的《愚者的身分》就是一例。
鏡週刊2026.03.27 18:20 臺北時間
影評／《愚者的身分》 哥哥與弟弟、竹莢魚與白襯衫
- 記者｜鏡週刊
這部電影先後呈現3名男性主角的視角，敘事形式別緻有趣。先從最年輕的林裕太出發，訴說他們怎麼利用女性為誘餌，讓那些走投無路的男人願意出賣自己的身分給別人，卻只得到一點金錢為報償。然而，隨著帶他入行的北村匠海突然失蹤，情節出現了轉折與破口。
接著輪到分量最重的北村匠海的觀點，回頭釐清一些林裕太無法告訴我們的內情，也道出他倆的結緣。他被捲入幫派的黑吃黑，自知難以脫身，乾脆鋌而走險。而在前面三分之二只是蜻蜓點水的大前輩綾野剛，則到最後挑起大樑，也讓影片的道德複雜性連同情感救贖到達最激烈的時刻。
在弱肉強食、坑人撈錢的世界裡，林裕太是被同母異父的哥哥們從小霸凌而逃家的中輟生，北村匠海曾想醫治弟弟卻只能把賣身錢當喪葬費，他們的牽絆竟足以撼動身世資訊極其稀薄的綾野剛，正是導演永田琴眼中男性的浪漫。影片雖不乏令人吃驚的血腥暴力場面，但總是那股同情與不忍教影片每到關鍵時刻便百轉千迴。一條竹莢魚、一件白襯衫，都化做男性之間的呵護與傳承。
儘管觀點幾度切換，時空隨之跳躍，《愚者的身分》還不致讓人丈二金剛摸不著頭腦。有些劇情發展匪夷所思，但我們好像很容易就被三位演員的表演給說服。綾野剛都能背部全裸地幫掛在浴缸裡的北村匠海洗頭洗澡了，這幾個男人還有什麼是不可能的？
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