2024年的初夏，一場別開生面的放映會在TIDF（臺灣國際紀錄片影展）的活動現場展開，播放的是前輩攝影家許蒼澤（1930-2006）在1960至1970年代拍攝的家庭電影。影片中，許家人的生活點滴都是許蒼澤聚焦的對象，特別是他的兒子、退休醫師許正園。

「長源醫院是祖父的診所，每年暑假的時候，很多表兄弟姐妹都來鹿港，然後祖母就帶著大家坐彰化客運到台中去玩。」望著銀幕上的家庭影片，許正園回溯過往的時光說，祖父許讀跟父親許蒼澤都熱愛攝影，特別是父親，雖然本業是經營戲院，但攝影是他人生的志業，並以靜照記錄臺灣常民風土聞名。「他電影院是下午開演，他早上都會跟著廣告車出去宣傳，有時，他就會自己拿著相機到處去拍。」許蒼澤穿梭在鹿港的大街小巷，路上的行人、工作中的勞工、嬉戲的孩童、廟會節慶活動，都是他鏡頭下的主角。

許蒼澤在1962年獲得《日本Camera》雜誌的月例賽年度獎，但對於攝影卻開始有了新的想法。「他覺得攝影應該是為了生活，而不是為了得獎或者為了比賽，所以他就開始就是為了想拍而拍，而不是為了去比賽而拍。」許正園說，「那時候，8毫米電影的底片非常昂貴，而且拍一段都只有三分鐘左右。但他拿起來就拍，不能先寫好劇本，就是剛好看到有這個場景，他覺得有興趣那就拍。」以寫實風格著稱的攝影家，徹底將「攝影是為了生活」的理念實踐在家庭電影之中。

目前已經修復完成的《環島旅行》和《快樂暑假》，都是許蒼澤以真實生活的事件為主題所拍攝的影片，充滿溫馨的情感以及對家庭生活的熱愛。其中《快樂暑假》的拍攝場景就在長源醫院，那年暑假，許正園的十個表兄弟姐妹都回到老家，影片保留了一群小孩當時開心遊戲的情景。數十年過去，重看這些無聲的電影，彷彿還能聽見當時迴盪在大宅內的歡聲笑語。

相對於專業電影的大規模製作，「家庭電影」大多出自業餘人士，儘管不被納入電影史，這些影像卻樸實地留下了個人與時代的切片；對應宏觀的歷史敘事，這些生動的日常片刻，更貼近人們共同的情感與記憶。比起內容或主題，家庭電影的拍攝動機與拍攝者的姿態，更是小規格家庭電影的核心所在——保留那個值得記憶的現場，留給未來回顧過去時的線索。

同樣來自鹿港，丁瑞魚（1901-1973）的8毫米影片，透露了臺灣人在日治時代的處境與挑戰。出身書香世家，丁瑞魚因為鮮明的抗日意識，被日警列為反動份子，因而無法留在故鄉，經常四處遷徙。1928年，他移居英屬馬來西亞，在日本石垣產業公司的鐵礦場擔任醫師。原本就熱愛攝影的他，從1935年開始8毫米電影的拍攝，記錄自己和家人旅居南洋的生活點滴。他最早拍攝的是馬來西亞的礦山運動會，工作的礦場與同事們經常在他的安排下入鏡，而家人也是他拍攝的主角，影片中處處可見孩子們開心活潑的身影。

歷史總在微小之處留下線索，丁瑞魚也記錄了許多珍貴的歷史時刻，例如：1940年，日本因為與德國、義大利簽訂《三國同盟條約》，包括鹿港在內的全臺各地動員學生所舉辦的遊行。電影史學者史惟筑在看過這段影片後，如此說道：「我小時候念歷史的時候，我以為我們是同盟國，可是在丁瑞魚的家庭影片裡面，你看到軸心國義大利的國旗、法西斯的旗幟、納粹德國的國旗跟日本的國旗，在鹿港的街上飄揚慶祝三國同盟，你才會發現，這才是我們真正的歷史。」

值得一提的是，丁瑞魚從南洋回到鹿港後，旋即在1943年被徵召為軍醫，被派赴至新幾內亞與澳洲之間的島嶼，面對離別以及即將到來的未知，他決定為自己和家人做一件事——

「他叫小朋友排一起，把他跟全家人一起拍下來，他跟夫人完全沒笑容，小孩子在那邊嘻嘻哈哈。」著有《鹿港丁家大宅》專書的歷史學者李昭容說，「之後丁瑞魚很罕見地一直留下他的獨照、辦公的獨照、站著的獨照、跟小孩子的合照。我覺得丁瑞魚有這個想法，他想要記錄自己移動的歷史。」

二戰結束後，丁瑞魚在1946年回到臺灣，或許是自認流離顛沛的命運到此為止，此後他並未繼續拍攝8毫米家庭電影。

對於許蒼澤和丁瑞魚這樣的拍攝者而言，拿起8毫米攝影機的初衷，或許都不是想要成為歷史學家或文化紀錄者，然而，透過他們的視野，我們得以窺見那段已然消逝的過往——屬於臺灣人自己的常民視角，是如此真實而深刻地發生在這片土地上。

「鏡新聞」已在有線電視86台、MOD508台與YouTube頻道同步播出。