為何材料選擇蚵殼呢？安聖惠表示她年輕時候喜歡收集貝殼，而嘉南平原的蚵仔養殖業，具有其代表性，安聖惠做足功課：「特別上網查了蚵的特性，蚵為了求生存會不斷尋覓適合地點，一旦找到，便永不離開」，但是主辦單位給安聖惠創作的地點是一棵大榕樹，大榕樹的特性卻恰恰與蚵相反，「從小在部落長大，頭目家族才能擁有榕樹，榕樹是會走路的樹，氣根會協助擴張版圖跟範圍，更象徵頭目領導強而有力」，漸漸的，因為榕樹，頭目家屋演變成部落討論事務公共空間，榕樹也成為族人精神場域。

2024台灣燈會-安平燈區藝術家安聖惠作品「織與氣根的漂流」。（安平燈區提供）

蚵與榕樹如此截然不同特性，融合在一起，就成了安聖惠靈感來源，其實要將蚵殼打洞串在漁網上，是一件困難的事，「戴了手套工作很不方便，不戴手套，又會被蚵殼扎的到處傷」，於是她跑了嘉義東石，「開車到處繞，苦苦哀求」，終於有人願意協助，「看著他們串蚵殼，熟練跟精準的動作，這是他們千錘百鍊的功夫」，於此同時，安聖惠深深著迷於世界的井然有序。

2024台灣燈會-安平燈區藝術家安聖惠作品「織與氣根的漂流」。（安平燈區提供）

2024台灣燈會-安平燈區，藝術家安聖惠作品「織與氣根的漂流」。（安平燈區提供）

設計過程插曲，燈光師聽到是蚵殼，竟一臉失落，因為他印象中的蚵殼，是苦澀的、髒髒臭臭，是艱辛的行業，燈光師原本沒有把握能完美呈現，沒想到作品完成後，七彩燈光漂亮迷人，安聖惠驚訝作品本身的回饋超乎想像。帶著虔誠的心，安聖惠聽從友人建議，準備供品還有香燭向土地公拜拜，祈求順利，美麗的風景因此誕生。

藝術家安聖惠，攝影：尤道以將。（安平燈區提供）